ไม่ใช่นักจัดรายการทุกคนที่มีการประกาศแจ็กเก็ต
หนังสือสล็อตแตกง่ายครั้งแรกที่เขียนโดยศาสตราจารย์ด้านกฎหมาย Lawrence Lessig แห่งมหาวิทยาลัยสแตนฟอร์ดซึ่งเป็นผู้เชี่ยวชาญด้านการปฏิรูปลิขสิทธิ์ในยุคของเทคโนโลยีดิจิทัล และดีเจทุกคนก็ไม่มีหนังสือเล่มที่สองที่ Steve Reich นักแต่งเพลงคลาสสิกแนวมินิมอลแนะนำ และไม่ใช่เรื่องปกติที่ดีเจจะมีหนังสือสองเล่มแรกที่ตีพิมพ์โดยสำนักพิมพ์สถาบันเทคโนโลยีแมสซาชูเซตส์ (MIT)
อีกอย่าง ‘ดีเจ’ ไม่ได้หมายความอย่างที่เคยเป็น ไม่ใช่แค่ผู้ประกาศทางวิทยุที่ถูกปลดประจำการอีกต่อไป (ลองนึกถึง Wolfman Jack ที่เป็นสัญลักษณ์และเข้าใจยากในภาพยนตร์ของจอร์จ ลูคัส เรื่อง American Graffiti) ดีเจได้กลายเป็นบุคคลสำคัญทางวัฒนธรรมบนเวที — นักแสดง นักแต่งเพลง รีมิกซ์เสียง ศิลปินเสียง และนักเคลื่อนไหว DJ Spooky เกิดที่ Paul D. Miller ในกรุงวอชิงตัน ดี.ซี. ในปี 1970 เป็นทั้งหมดนั้นและอีกมากมาย นักดนตรีและโปรดิวเซอร์ผู้ทดลองได้ใช้เทคนิคการมิกซ์เสียงของเขากับภาพยนตร์ (การนำ DW Griffith’s Birth of a Nation กลับมาใช้ใหม่) กับเพลงประกอบ (ร่วมกับนิตยสาร Nest ฉบับปี 2001 และหนังสือ MIT ทั้งสองเล่มของเขา) และกับเอกสารสำคัญของค่ายเพลงที่มีชื่อเสียง (the เปรี้ยวจี๊ดติดป้ายกำกับ Sub Rosa สำหรับโครงการ MIT ของเขาและป้ายกำกับเร้กเก้โทรจัน) เขาได้จัดแสดงที่งาน Biennials ศิลปะร่วมสมัยของ Whitney และ Venice และมีปฏิสัมพันธ์กับศิลปินตั้งแต่ Yoko Ono ไปจนถึง Dave Lombardo มือกลองเมทัล Spooky ผู้ปลุกเร้าเสียงระดับมืออาชีพ Spooky หลงใหลในความกระตือรือร้นในศตวรรษที่ 21 ในการข้ามพรมแดนทางศิลปะ ซึ่งเป็นปรากฏการณ์ที่เกิดจากความก้าวหน้าอย่างรวดเร็วของเทคโนโลยีที่เปลี่ยนโฉมหน้าศิลปะและการสื่อสาร
การตรวจสอบธรรมชาติของการเปลี่ยนแปลงนั้นเป็นจุดประสงค์ของหนังสือเล่มล่าสุดของ Spooky Sound Unbound คือชุดของบทความที่สำรวจวิธีการที่วัฒนธรรมของเราสร้างขึ้นจากการสุ่มตัวอย่าง หนังสือเล่มก่อนหน้าของเขา Rhythm Science (MIT, 2004) ให้คำจำกัดความการสุ่มตัวอย่างว่าเป็น “การสร้างด้วยวัตถุที่พบ” คำอธิบายดังกล่าวทำให้ง่ายต่อการเชื่อมโยงจุดต่างๆ จากการติดตั้งงานศิลปะสำเร็จรูปของ Marcel Duchamp กับการตัดวรรณกรรมของนักเขียนนวนิยาย William S. Burroughs กับการปรับแต่งเทปของ The Beatles ไปจนถึงการทำเพลงแบบวนซ้ำที่กำหนดความฮิป -กระโดด. ภูมิทัศน์ของสื่อในปัจจุบันมีลักษณะเฉพาะในระดับที่ไม่เคยมีมาก่อนด้วยการจัดสรรวัฒนธรรม การปรับแนวเพลง การทำงานร่วมกันแบบเครือข่าย และงานฝีมือที่มีเทคโนโลยีสูง
เรียงความ บทสัมภาษณ์ และบทกวีจำนวนสามโหลของ
Sound Unbound เรียบเรียงโดย Spooky โดยนักวิจารณ์วิทยาศาสตร์ ศิลปะ และวัฒนธรรมต่างๆ สำรวจความหลากหลายหากมีหัวข้อที่เกี่ยวข้องกัน บรูซ สเตอร์ลิง กล่าวถึงเทคโนโลยีในยุคแรกๆ ที่ไม่ได้รับการสนับสนุนจากสาธารณชน ซึ่งเป็นแบบอย่างของการแข่งขันระหว่างรูปแบบวิดีโอ VHS และ Betamax ในทัวร์เดอบังคับของเขา The Ecstasy of Influence ซึ่งตีพิมพ์ครั้งแรกในปีที่แล้วของ Harper Jonathan Lethem ก้าวข้ามเส้นที่คลุมเครือระหว่างการลอกเลียนแบบกับความคิดริเริ่ม จากนั้นเผยให้เห็นถึงวิธีการสร้างเรียงความของเขา เช่น แบบจำลองจากชุดของเล่นก่อสร้างจากคำพูดของคนอื่น และความคิด นักแต่งเพลง Pierre Boulez และ Steve Reich (พร้อมด้วยภรรยาและผู้ร่วมงานของ Reich ศิลปินวิดีโอ Beryl Korot) ส่งบทสัมภาษณ์โดยละเอียดเกี่ยวกับการเติบโตที่สร้างสรรค์ของพวกเขา นักดนตรี Brian Eno มีส่วนสร้างประวัติศาสตร์ระฆังที่กะทัดรัดและขยัน (นำมาจากบันทึกย่อจากอัลบั้ม 2003 ของเขา, มกราคม 07003) Frances Dyson และ Douglas Kahn พยายามหาคำเปรียบเทียบสำหรับการนำทางความอิ่มตัวของสื่อดิจิทัลในปัจจุบัน Erik Davis กล่าวถึงรากฐานทางจิตวิญญาณและอนาคตทางอภิปรัชญาของดนตรีพากย์ และ Naeem Mohaiemen และ Ron Eglash มุ่งเน้นไปที่ผลกระทบทางเชื้อชาติในเพลงแร็พและวงจรคอมพิวเตอร์
นักเล่นดิสก์เช่น DJ Spooky เป็นตัวอย่างที่ชัดเจนของแนวโน้มในปัจจุบันสำหรับการสุ่มตัวอย่างและการข้ามพรมแดนทางศิลปะ เครดิต: JASON LAVERIS/WIREIMAGE.COM
Spooky เน้นว่าปัจจุบันหลั่งไหลไปสู่อนาคตอย่างไร แต่หนังสือเล่มนี้หยั่งรากลึกในอดีต Jeff E. Winner นำเสนอประวัติที่เป็นประโยชน์ของ Raymond Scott นักแต่งเพลงและนักประดิษฐ์อิเล็กทรอนิกส์ Joseph Lanza แสดงให้เห็นว่า ‘การฟังที่ง่าย’ กำหนด ‘บรรยากาศ’ ไว้ล่วงหน้าอย่างไรในฐานะการเฉลิมฉลองดนตรีแบ็คกราวด์ Ibrahim Quraishi เปรียบเสมือนดนตรีพิธีกรรมของอิสลามโบราณกับเพลงวนสมัยใหม่ และในบทสัมภาษณ์ที่อาจเข้าใจผิดว่าเป็นศิลปินปกอัลบั้มที่ไม่เกี่ยวข้องมาเป็นเวลานาน Alex Steinweiss พูดถึงการบรรจุเพลง เนื่องจากยอดขายแผ่นซีดีลดลงเร็วกว่ายอดขายการดาวน์โหลดเพลงที่เพิ่มขึ้น การรำลึกถึงของเขาจึงมีออร่าของบังสุกุล
เห็นได้ชัดว่าใช้ทักษะการเป็นดีเจของเขาในการตัดต่อ เลเยอร์ Spooky ที่ดูเหมือนจะไม่เข้ากันและปล่อยให้เสียงหวือหวาขี้สงสารลงทะเบียนกับผู้อ่าน ในฐานะที่เป็น bricoleur เขาเป็นแสงสว่างเล็กน้อยบนครกที่ผูกหนังสือ: นอกเหนือจากเรียงความเกริ่นนำสั้น ๆ แล้วยังมีการเชื่อมโยงเล็กน้อยระหว่างบทต่างๆ อิฐบางชนิดมีความแข็งแรงน้อยกว่าตัวอื่นๆ การสัมภาษณ์นักดนตรีอิเล็กทรอนิกส์ Moby ไม่มีอะไรจะแยกความแตกต่างจากบทสัมภาษณ์อื่นๆ ของเขาอีกนับไม่ถ้วน Pointillist ตำราประวัติโดยนักดนตรี Chuck D, Saul Williams และ Daniel Bernard Roumain ไม่ได้สะท้อนความสำเร็จของพวกเขาในการบันทึกเสียงและในคอนเสิร์ต และจารอน ลาเนียร์ พูดจาโผงผางในหนังสือ เน้นย้ำถึงความสัมพันธ์ของฮิปฮอปกับเทคโนโลยีดิจิทัลและการไม่รับรู้สล็อตแตกง่าย
