มันเป็นเพียงเรื่องของเวลาก่อนที่ปัญหานี้จะรุมเร้าโลกแห่งโอเปร่า นับตั้งแต่ “Emmett Till, A New American Opera” ฉายรอบปฐมทัศน์ที่วิทยาลัย John Jayเมื่อวันที่ 23 มีนาคม พ.ศ. 2565 คำร้องของ Change.orgได้แพร่ขยายไปพร้อมกับผู้ลงนามมากกว่า 12,000 รายที่เรียกร้องให้ฝ่ายผลิตไม่ต้องเห็นแสงสว่างอีกต่อไป
โอเปร่าสำหรับใคร?
เมื่อศิลปินพัฒนาเรื่องราวใหม่ๆ เกี่ยวกับประสบการณ์ของคนผิวสี ใครเป็นคนสร้างเรื่องราวนั้นสำคัญ ภูมิหลังของพวกเขาเองจะเชื่อมโยงกับการเล่าเรื่องได้อย่างไร? พวกเขามีผู้ชมประเภทใดอยู่ในใจ?
นักเคลื่อนไหวทางสังคมและนักคิดเชิงวัฒนธรรม WEB Du Bois ตีพิมพ์บทความในนิตยสาร Crisis ฉบับปี 1926ซึ่งกำหนดนิยามของละครแอฟริกันอเมริกัน เขาแย้งว่าพวกเขาเป็นละครที่ควรจะ “เกี่ยวกับ” ชุมชนคนผิวสี “โดย” นักเขียนผิวดำ เขียนว่า “สำหรับ” คนผิวดำและแสดง “ใกล้” ชุมชนคนผิวสี
ภายใต้คำจำกัดความนี้ โอเปร่าของคอสจะไม่ถือเป็นละครแอฟริกันอเมริกัน แม้ว่าจะเป็นการผลิตเกี่ยวกับชุมชนคนผิวสี แต่ส่วนหนึ่งก็แต่งขึ้นเพื่อช่วยให้คนผิวขาวเข้าใจความเจ็บปวดของคนผิวดำ
และถึงแม้ว่าคอสส์จะบอกว่าโอเปร่ามีไว้สำหรับทุกคน เธอยังตั้งข้อสังเกตว่าการรวมตัวของตัวละครสีขาวที่รับรู้การตอบสนองต่อความรุนแรงทางเชื้อชาติอย่างช้าๆ ของเธอเป็นสิ่งสำคัญสำหรับผู้ชมที่ชมการแสดงโอเปร่า
นี่คือการถู ศิลปินผิวสีหลายคนเบื่อหน่ายผลิตภัณฑ์ที่บอกเล่าจากมุมมองสีขาวเพราะมีแนวโน้มที่ตัวละครและความขัดแย้งจะตกอยู่ในความคุ้นเคย สิ่งที่หายไปคือความคลุมเครือและความไม่สอดคล้องกันของมรดกทางวัฒนธรรมที่เป็นเอกลักษณ์ของเรา
โปรดักชั่นอย่าง “ Porgy and Bess ” ของจอร์จ เกิร์ชวินที่ซึ่งประสบการณ์ของคนผิวสีสะท้อนให้เห็นในเขตร้อนชื้น แต่ยังคงดึงดูดผู้คนจำนวนมาก โอเปร่าซึ่งบอกเล่าเรื่องราวของ Porgy ชายผิวดำผู้พิการและถูกกดขี่ซึ่งอาศัยอยู่ท่ามกลางผู้ค้ายาและผู้ติดยา – ทำให้ภาพพจน์ของคนผิวดำกลายเป็นคนติดยาที่ไม่สามารถพึ่งตนเองได้
ในช่วงเวลาแห่งจิตสำนึกทางสังคมที่เพิ่มขึ้นสิ่งสำคัญคือต้องบอกเล่าเรื่องราวเกี่ยวกับความอยุติธรรมของคนผิวดำ แต่เรื่องราวของความสุข ชุมชน การรักษา และสุขภาพก็มีความสำคัญเช่นกัน
การได้เห็นละครเพลงใหม่ๆ เช่น “ A Strange Loop ” ของ Michael R. Jackson ซึ่งกำลังเล่นบนบรอดเวย์ นั้นเป็นเรื่องที่สดชื่น แจ็คสันซึ่งเป็นแบล็กเขียนละครเพลงที่กระตุ้นจิตใจภายในของตัวละครชื่ออัชเชอร์ที่ต่อสู้กับความวิตกกังวลเกี่ยวกับอัตลักษณ์และวิถีชีวิตที่แปลกประหลาดของเขา การขับร้องของตัวละครที่มีสีสันแสดงความคิดของเขาในขณะที่เขาคลี่คลายความสัมพันธ์อันแน่นแฟ้นในครอบครัวและสร้างความภาคภูมิใจในตนเองขึ้นใหม่
ภาวะแทรกซ้อนของ ‘by’
“โดย” ของการโต้แย้งของ Du Bois นั้นซับซ้อนเป็นพิเศษในกรณีของทั้ง Till opera และ “Porgy and Bess” โปรดักชั่นทั้งสองมีนักเขียนผิวขาวที่เขียนเกี่ยวกับประสบการณ์ของคนผิวดำที่นักแสดงผิวดำแสดง
ผู้เขียนเป็นนักเขียน โปรดิวเซอร์ ผู้กำกับ หรือนักแสดงนำหรือไม่? ผลงานมากมายเกี่ยวกับประสบการณ์ของคนผิวสี – ผลงานดัดแปลงจากภาพยนตร์ของ สตีเวน สปีลเบิร์กในปี 1985 เรื่อง “ The Color Purple ” ของอลิซ วอล์กเกอร์ เป็นเพียงตัวอย่างหนึ่งที่นึกถึง – เดิมทีประพันธ์โดยคนผิวดำ แต่ผลิตขึ้นโดยคนผิวขาวเพื่อรองรับความรู้สึกอ่อนไหวของคนผิวขาว ในช่วงที่ออกฉาย ภาพยนตร์เรื่องนี้ยังทำให้เกิดความขัดแย้งในการแสดงภาพประสบการณ์ของผู้หญิงผิวดำผ่านสายตาของผู้อำนวยการสร้างและผู้กำกับชายผิวขาว
ความขัดแย้งในปัจจุบันเกี่ยวกับโอเปร่า Emmett Till ในที่สุดก็ครอบคลุมถึงกระบวนการทำงานร่วมกันที่ซับซ้อน เช่นเดียวกับโปรเจ็กต์การแสดงส่วนใหญ่ ศิลปินหลายคนมีส่วนร่วมในการทำผลิตภัณฑ์ขั้นสุดท้าย นักแต่งเพลงชาวแอฟริกัน-คิวบาTania Leónเป็นผู้ทำคะแนน Harlem Chamber Players และ Opera Noire International ได้ร่วมผลิตงานนี้
ที่สำคัญที่สุด แมรี่ วัตกินส์ ผู้แต่งเป็นแบล็ก นักแต่งเพลงมักจะถูกมองว่าเป็นศิลปินที่มีความคิดสร้างสรรค์หลักในงานโอเปร่า และวัตคินส์ใช้บทเพลงทางอารมณ์และดนตรีที่เลียนแบบเสียงคร่ำครวญอย่างมีศิลปะเพื่อดึงดูดผู้ฟังให้จมอยู่กับความโศกเศร้าของการสูญเสียมารดา
“แม้ว่าโครงการนี้มีศิลปินสีมากมาย แต่นักวิจารณ์ก็สันนิษฐานว่าเราไม่มีผลกระทบต่อรูปร่างสุดท้ายของงาน และนักเขียนบทละครได้บังคับให้เราทุกคนบอกเล่าเรื่องราวของเธอ” วัตกินส์เขียนใน สัมภาษณ์ทางอีเมล “เป็นการดูถูกฉันในฐานะผู้หญิงผิวดำและนักแสดงที่เป็นแอฟริกัน-อเมริกัน”
แข่งวิ่ง
นักเรียนคนหนึ่งของฉันเคยชี้ให้เห็นว่าชาวแอฟริกันที่ถูกกดขี่มาถึงทวีปอเมริกาโดยเปลือยกายและจากนั้นก็ถูกบังคับให้สวมเสื้อผ้าที่พวกทาสจัดหามาให้
เราสวมใส่เสื้อผ้าและเอกลักษณ์ที่ออกแบบมาให้สอดคล้องกับความไวต่อความขาวตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา นักประวัติศาสตร์การละครชาวแอฟริกัน-อเมริกันต่างคร่ำครวญถึงวิธีการประเมินการมีส่วนร่วมของคนผิวดำในประเทศที่นักวิจารณ์ผิวขาวประเมินผลงานทางวัฒนธรรมของเราโดยทั่วๆ ไป
หนังสืออย่าง “ การแสดงแอฟริกันอเมริกันและประวัติศาสตร์การละคร ” อธิบายว่ารูปแบบการแสดงแบบมีสติสัมปชัญญะช่วยให้ศิลปินผิวดำสามารถต้านทานการนำเสนอแบบเหมารวมบนเวทีได้อย่างไร ตัวอย่างเช่น Hattie McDanielเล่นเป็นสาวใช้ในเรื่อง “ Gone With the Wind”ด้วยความกล้าที่แน่วแน่ โดยใช้คอเมดีแบบหน้าด้านเพื่อทำให้บทบาท “Mammy” อ่อนหวานของเธอมีมนุษยธรรม
กวีนิพนธ์ที่ใหม่กว่า เช่น คอลเล็กชันที่แก้ไขของฉัน “ Black Performance Theory ” ทำให้เกิดความซับซ้อนของการประพันธ์และศิลปะของคนผิวดำ หนังสือเล่มนี้อธิบายว่าความมืดไหลเวียนผ่านการผลิตทางวัฒนธรรมอย่างไรในรูปของเสียงร้อง กายภาพ และภาพ ซึ่งอาจหรือไม่สอดคล้องกับร่างสีดำบนเวที ตัวอย่างเช่น ใน “Emmett Till, A New American Opera” การใช้โทนเสียงเปิดของวัตคินส์ในท่อนแรกๆ ของการคร่ำครวญของ Mamie Till เรื่อง “ My Son, My Child ” ปลุกเร้าการร้องเพลงประสานเสียงของประเพณีพระกิตติคุณของชาวแอฟริกันอเมริกัน
สำหรับฉันแล้ว การโต้เถียงกับนักเขียนบทผิวขาวเป็นการเสียเวลาในที่สุด ไม่เพียงแต่จะมีที่ว่างสำหรับผลงานที่ทำร่วมกับศิลปินผิวดำเท่านั้น แต่การทำงานร่วมกันข้ามวัฒนธรรมและข้ามชาติพันธุ์ยังเพิ่มความสมบูรณ์และความเก่งกาจของการเล่าเรื่องด้วย
Du Bois เขียนเกี่ยวกับการแสดงของ Black ตามที่มันมีอยู่ภายในขอบเขตของสังคมที่แยกจากกัน การแสดงละครโดย, สำหรับ, ใกล้และเกี่ยวกับสามารถรวมชุมชนคนผิวดำเข้าด้วยกันในการเล่าเรื่องร่วมกันได้อย่างแน่นอน
แต่ฉันยังหวงแหนความมีชีวิตชีวาของการเล่าเรื่องที่มีมุมมองที่หลากหลาย ฉันหวังว่าจะได้เห็นโอเปร่า ละคร และละครเพลงที่สนับสนุนการสนทนาเกี่ยวกับอัตลักษณ์ของคนผิวดำมากขึ้น โดยไม่ต้องพยายามยกเลิกผู้ที่มีส่วนร่วมในความพยายามนี้
Credit : cettoufarronato.com sbobetdepositpulsa.com steelerssuperbowlshop.com zakafrance.com uggsadirondacktall.com vapurlarhepkalacak.com oyaprod.com thetitanmanufactorum.com teamcolombiashop.com theukproject.com
